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            史上最全的古陶瓷紋飾寓意大全

            [提要]古代陶瓷的紋飾,反映出中國歷史悠久的陶瓷文化,瓷器上的紋飾圖案的文化是豐富多彩的,值得文學家去探討研究,釋其文化寓言,既有趨吉避兇的吉祥,不同的紋飾有其獨有的韻味,也有對生活美好的憧憬。

            古代陶瓷的紋飾,反映出中國歷史悠久的陶瓷文化,瓷器上的紋飾圖案的文化是豐富多彩的,值得文學家去探討研究,釋其文化寓言,既有趨吉避兇的吉祥,不同的紋飾有其獨有的韻味,也有對生活美好的憧憬。 

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            古代陶瓷的紋飾之嬰戲紋

            所謂嬰戲,即以嬰兒為畫面的主角,描寫兒童釣魚、玩鳥,蹴球、趕鴨、放鵪鶉、抽陀螺、攀樹折花等種種活動,著墨不多而情趣盎然。

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            古代陶瓷的紋飾之漁家樂圖

            “漁家樂”圖案在康熙瓷器上大量出現。有漁夫們邊捕魚邊交談的畫面,有漁舟唱晚、漁翁舉杯共慶豐收的畫面等等,均為表現漁家勞動歡快的場景。

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            古代陶瓷的紋飾之仕女圖

            仕女圖在五彩瓷器上比較常見,有游園的,執扇的,乘涼的,戲嬰的,也有在器物上突出畫一個仕女。飄逸凌云,形象優美,畫筆傳神,栩栩如生。

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            古代陶瓷的紋飾之鶴紋

            瓷器上的鶴紋初見于唐代,但為數甚少。宋耀州窯青釉碗有雙鶴展翅、群鶴飛舞以及飛鶴與古圖案相間的畫面。明清瓷器上多畫丹項鶴。因其體形優美,瀟灑秀麗,常為文人墨客詩畫題材。又因丹頂鶴的壽命可達50一60年,所以繪有鶴紋的瓷器,多用作祝壽的禮品。

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            古代陶瓷的紋飾之鹿紋

            鹿在民間繪畫中作為“仁”獸,以表示太平無事。鹿與祿同音,所以也是官“祿”的象征。定瓷雙鹿盤,盤面兩鹿奔躍在枝葉纏繞的石榴花叢,前鹿回首顧盼,后鹿追趕呼喚。磁州窯瓷枕的鹿紋更多,描繪了小鹿的種種形態,或立、或臥,或奔跑于山間,或漫步于林莽,均極秀美生動。吉州窯小鹿銜靈芝紋,風格則古樸典雅。

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            古代陶瓷的紋飾之花鳥紋

            花鳥紋宋代北方民窯常用的裝飾題材,筆觸流利生動,風格活潑豪放。如磁州窯殘荷秋葉紋枕,枕面畫野塘蘆鴉、殘荷敗草,大雁南飛,呈現一派深秋景色。格調與此相反的竹雀圖,只是草草幾筆,便描繪了白頭鳥停落在挺拔的竹枝上,竹枝似在微微搖顫, 充滿逗人情趣和盎然生機。其余,小鳥琢果、鵲噪枝頭,以及雙系瓶上的草花飛燕等等,都各具特色。面師們抓住了瞬間的動態,意到筆隨,情景交融,頗為佳作。

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            古代陶瓷的紋飾之魚藻紋

            “魚”與“余”同音,是“富貴有余”、“連年有余”的意思。魚紋幾乎是每個朝代都使用的主要裝飾圖案。魚紋種類繁多,如蓮池游魚,水波游魚,水藻游魚,或單或雙,或三、五追逐,魚水相融。雙數魚的構圖,在器壁用對稱法,兩兩相對;若在器心,則兩魚并排而游。三五尾單數魚的構圖,多是順向追逐游動,空間飾以浮萍、水草、蓮花之類花草。

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            古代陶瓷的紋飾之纏枝紋

            明代或稱為“轉枝”,是最為常見的裝飾紋樣。它以植物的枝干或蔓藤作骨架,向上下、左右延伸,形成波線式的二方連續或四方連續或用以填充裝飾面。有的還轉變為散點式的二方連續形式。二方連續形式的纏技花,在景德鎮陶瓷紋樣中所占比重最大、用途最廣。它的循環往復,變化無窮,婉轉流動、節奏鮮明的特點,既適合陶工們揮灑自如的用筆,又利于大量生產。

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            古代陶瓷的紋飾之牡丹紋

             牡丹,自唐以來,被人視為繁榮昌盛,美好幸福的象征,宋時被稱為“富貴之花”,并把它作為裝飾題材廣泛應用在各種工藝品上。宋瓷中的瓶、罐、盤、盆、缸、枕等器物上均有構圖多樣的牡丹紋。或莖蔓纏繞,花葉連綿,或花朵環抱,或一枝獨放……。工匠們因器施畫,千姿百態,極盡其華麗妖嬈之美。明清兩代的牡丹花紋更加豐富多彩。


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